Казанский собор

Казанский собор — главное произведение выдающегося архитектора, живописца и графика А. Н. Воронихина, один из первых памятников русского классицизма начала XIX века. В ансамбле собора (а это именно ансамблевое решение) архитектор и скульпторы воплотили пафос побед России, подвиг народа. Казанский собор всегда воспринимался как памятник ратной славы Отечества. Процесс проектирования и строительства собора был непростым. 14 декабря 1800 года был утвержден конкурсный проект зодчего А. Н. Воронихина из крепостных графа А. С. Строганова. Сорокалетний талантливый Воронихин к тому времени не успел еще построить сколько-нибудь значительных зданий. Архитектуре и живописи он учился у В. И. Баженова и М. Ф. Казакова, занимался самообразованием, а получив вольную, побывал за рубежом. Он стал «домашним» зодчим Строганова.

Однако к началу проектирования Казанского собора имел богатый опыт скорее живописца и рисовальщика, нежели архитектора, звание которого получил только в 1800 году. Тем более поразителен его творческий взлет, позволивший ему менее чем за 15 лет построить ряд крупных сооружений. К тому же он строил их одновременно с собором. Но и этого мало: в те же годы по его проектам было создано множество произведений декоративно-прикладного искусства, по сей день украшающих залы дворцов-музеев: мебели, ваз, светильников... Новаторские проекты В. И. Баженова (церкви и дворовый фасад с колоннадой Кремлевского дворца и др.) оказали воздействие на Воронихина при проектировании Казанского собора, чьим учеником был Воронихин. Без уроков Баженова, даже обладая дарованиями Воронихина, было бы нелегко за короткий срок выполнить столь сложный и ответственный проект. Отметим, что еще в процессе строительства собора его автором называли Баженова.

Строительство началось весной 1801 года. В работе Строительной комиссии участвовал многоопытный И. Е. Старов. Воронихину оказывал поддержку М. И. Кутузов, сын военного инженера, строителя Екатерининского (Грибоедова) канала, на берегу которого возвышается собор. Воронихин проявил недюжинные организаторские способности, мастерство ответственного строителя. Постройка собора рассматривалась как дело большой государственной важности. Для облицовки кирпичных стен использовали пудостский камень, добываемый близ Гатчины. Кроме того, здесь широко применены мрамор, известняк, гранит для 56 монолитных колонн в интерьерах. 1805 год — здание возведено до карниза; начало 1806 года — установлены гранитные колонны; 1808-1811 годы — окончание внутренних штукатурных работ и отделка наружных колонн, постройка купола и установка лепных деталей. Воронихин впервые применил металлическую стропильную конструкцию купола пролетом 17 метров.

реклама:
Советуем: деревянные срубы и бани в Московской области.

Завершались устройство кровли, балюстрады на колоннаде, установка рельефов и надписей на фризах. Казанский мост через Екатерининский канал по Невскому проспекту, также созданный по проекту И. М. Голенищева-Кутузова (отца полководца), был расширен. Торжественное освящение храма состоялось 15 сентября 1811 года. Современники с гордостью отмечали, что он был построен русскими зодчими и строителями, украшен русскими художниками и ваятелями из отечественных материалов. Его открытие рассматривалось как триумф русской культуры и техники, событие общественной жизни. Какой замысел Воронихина не был реализован при строительстве собора? Вторая колоннада с южной стороны, намеченная по генеральному плану. Она должна была быть аналогичной северной, обращенной к Невскому проспекту. Таким образом, градостроительное решение предполагалось гораздо более значительным, более тесно связанным с городской средой. Шедевром Воронихина стала изумительной красоты чугунная ограда, установленная в 1811-1812 годах с западной стороны собора, органично связанная с ним. В ее рисунке декоративная насыщенность, романтическое мироощущение, свойственное автору.

Главный вход расположен со стороны Казанской улицы, алтарь, в соответствии с традицией православных храмов, ориентирован на восток, т. е. на канал, а северный фасад является боковым. Собственно храм имеет сравнительно небольшой объем. Воронихин, как зодчий нового времени, исходил из понимания значения собора для главной магистрали города, этим и вызвано появление грандиозной колоннады, с которой, собственно говоря, и ассоциируется художественный образ храма. Воронихин до Тома де Томона и А. Д. Захарова претворил в жизнь новые принципы организации пространства, дал пример первого ансамблевого решения. Колоннада (это целый «лес» каннелированных колонн) прикрывает объем собора, она звучит как торжественный гимн. Входы в собор акцентированы шестиколонными портиками с широкими ступенями, по всему фасаду здания идет мощный аттик, скрывающий кровлю. Фасады украшены рельефами и крупными скульптурами. Легкий купол на барабане словно парит над зданием и окружающим пространством, он подчеркивает центр всего ансамбля. Внутреннее пространство собора разделено на три части (нефа) двухрядными колоннадами красного полированного гранита, центральная часть перекрыта цилиндрическим сводом, опирающимся на колоннады. Боковые нефы перекрыты кессонами.

Огромные окна наполняют обширное пространство светом, делают интерьер похожим на дворцовый зал. Этой светоносности способствуют и гранит колонн, и мраморный мозаичный пол. Во всем ощущается своеобразная героика, пафос победы. В 1914 году, к 100-летию кончины Воронихина, О. Э. Мандельштам написал стихотворение «Казанский собор», где воспел творческий подвиг русского гения-самородка. Скульптура собора — одна из вершин русской монументальной пластики, органично связанная с архитектурными объемами здания. Здесь представлено творчество лучших ваятелей России: Ф. Г. Гордеева, И. П. Мартоса, И. П. Прокофьева, Ф. Ф. Щедрина, Ж.Д. Рашетта, В. И. Демут-Малиновского, С. С. Пименова. Рельефы были исполнены в 1804-1807 годах (наиболее известные — «Медный змий» и «Истечение воды из камня Моисеем в пустыне»). Большую ценность имеют и двери собора — копии с дверей флорентийского баптистерия (1442), на которых изображены 10 бронзовых рельефов. В портиках по замыслу Воронихина установлены бронзовые фигуры князей Владимира и Александра Невского, Иоанна Крестителя, Андрея Первозванного. Не все статуи были установлены из-за нехватки средств. К сожалению, почти не сохранился скульптурный декор интерьеров, замененный позднее росписями.